?1999年，中國科幻小說第一人劉慈欣發(fā)表中短篇小說《流浪地球》，獲得中國科幻銀河獎特別獎。20年后，由導(dǎo)演郭帆執(zhí)導(dǎo)，屈楚蕭、李光潔、吳京等主演的《流浪地球》終于定檔在大年初一，可謂是“千呼萬喚始出來”。幾經(jīng)打磨的預(yù)告片更是激起了不少網(wǎng)友的期待，好像中國科幻片終于做得“像那么回事兒了”。

其實國內(nèi)科幻片的起步并不算晚，早在上世紀20年代，就有不少電影工作者探索制作科幻影片了。

1928年，第一部中國科幻類電影《莊子夢蝶》誕生，時至上個世紀六十年代出現(xiàn)了中國真正意義上的首部科幻電影《小太陽》，八九十年代也出現(xiàn)了多部優(yōu)秀的科幻電影，雖然那個時候國內(nèi)科幻電影的畫面和故事都比較簡單粗糙，但仍算得上是啟發(fā)一代又一代人科幻夢的作品了。

而從上個世紀九十年代末到這個世紀初，十多年的時間，國產(chǎn)科幻電影幾乎處于空窗狀態(tài)。

直到2015年，改編自劉慈欣作品的《三體》宣布開拍，前期宣傳很給力，結(jié)果后面因為各種原因遲遲沒有下文，甚至連個像樣的預(yù)告片都沒有，想必不少科幻迷都白高興一場。

其實現(xiàn)在國內(nèi)科幻電影制作的難點主要在于兩個方面，一是由于歷史文化原因，國內(nèi)歷史劇很多，在這種氛圍的浸潤下整體缺乏科幻思維和科幻文化，再就是因為中國電影工業(yè)并不成熟，電影工業(yè)的技術(shù)和流程不足以支撐導(dǎo)演天馬行空的想象力，所以在國內(nèi)科幻片的制作相當(dāng)艱難。

《三體》實在厚重，想必就算把制作外包給好萊塢非常優(yōu)秀的團隊，在那么短的制作時間里很難做到讓觀眾滿意。而相比于《三體》，《流浪地球》的體量明顯更小。

不過小身材里也有大內(nèi)涵，為了準確展現(xiàn)原著場景，突破國內(nèi)科幻電影制作的兩個難點，《流浪地球》劇組也是相當(dāng)費心了。

一方面，導(dǎo)演郭帆專門請來中科院四位科學(xué)顧問，一遍遍地研究劇情，力求構(gòu)建科學(xué)嚴謹?shù)氖澜缬^。

另一方面，他還組織了4000余人的團隊共同打磨作品，做出了3000張概念設(shè)計圖、8000張分鏡畫稿和1萬件道具，10萬延展平米實景搭建，制作之精良可以說是數(shù)一數(shù)二的了。

在拍攝前，團隊制作了8000余格的分鏡、30多分鐘的動態(tài)預(yù)覽、詳盡的制作流程和拍攝方案以及以鏡頭為單位的統(tǒng)籌和通告單等，拍攝中，郭帆一次次修改梗概、劇本和分場，轉(zhuǎn)小說語言為電影語言。他還會親自上陣調(diào)試設(shè)備，以求達到最好效果。

看這預(yù)告片里的畫面，還是誠意滿滿的。

地球失去了脫離木星的機會。

行星發(fā)動機熄滅。

災(zāi)難面前，人類絕望地用加特林打向木星。

地球發(fā)動機的光柱朝著木星的方向噴射，氣勢恢宏。

人類集結(jié)同生共死，為家而戰(zhàn)，“無論最終結(jié)果將人類歷史導(dǎo)向何處，我們決定，選擇希望！”。

一直以來，中國科幻迷對劉慈欣小說的“電影化”既充滿期待又不乏擔(dān)憂，認為電影作為有嚴格時長限制的大眾藝術(shù)，很難表現(xiàn)出小說的復(fù)雜內(nèi)涵和宏大場景，“既怕它不來，又怕它亂來”。

誠然，有期待就有鞭策和激勵，擔(dān)憂更是急需加持、改進之處，但對于新生的中國科幻大片，大家不妨用更寬容的心態(tài)去看待，這也是導(dǎo)演郭帆所希望的。

《流浪地球》不單是一部電影，它也是中國科幻電影的一次積極探索，“就像火車剛發(fā)明時還沒有馬車跑得快，但如果沒有當(dāng)年那輛火車，就沒有今天的高鐵”。

在2019年，《流浪地球》將打響中國科幻電影的第一炮，另外還有張小北的《拓星者》和古天樂的《明日戰(zhàn)記》蓄勢待發(fā)，如果都能順利上映，2019是當(dāng)之無愧的中國科幻電影元年，而這一切的一切也都在向世界宣告：地球的故事，中國人也能拍得很好。